2013年春暖花開的時節，戲劇院復排古裝黃梅戲《梁山伯與祝英臺》，安排我在劇中飾演女主角——“祝英臺”，接到這個工作任務之后，心情起伏難平。

《梁山伯與祝英臺》的故事在中國千古流傳，是四大古典民間傳說之一，越劇版的《梁祝》一劇，其珠聯璧合的精彩演出，亦曾轟動一時。2008年，我團的老師們把該劇移植排演，在滁州大劇院首演時，臺上、臺下共鳴呼應，廣大戲迷無不為這忠貞的愛情所感動，同時，我也對志比天高、聰慧秀麗的“祝英臺”甚為醉心，所以，當聽到由我來扮演這樣一位已被觀眾熟知的人物時，我的思緒頗為忐忑，那么，如何塑造好“祝英臺”呢？首先，我從認真研讀劇本開始，從一字一句中想象，揣摩規定情景中的人物造型，她出身富貴人家，知書達禮，伶俐聰慧，善良堅貞，為了心愛的人毅然決然的撞碑而亡，雙雙化蝶。其次，從唱腔、音樂中體味角色的內心細膩感觸。慢慢的，我心中所理解的“祝英臺”這個特定的藝術形象逐步鮮活飽滿起來，為我在接下來的排練中打下了堅實的基礎。

“祝英臺”與“梁山伯”同窗三載，從當初的立學規，到最后山伯對她的關心照顧，生活中的點點滴滴，使“祝英臺”對“梁山伯”產生了深厚的感情。這才有《別友》當中“英臺”多次借物抒懷，暗示愛慕之情。剛開始，我總是對人物的心理特征把握的不是很準確，幸虧有導演和老師的指導，使我明白了，每次“英臺”對“山伯”借物抒懷的心情和對每個場景準確的表達。

不知道為什么，每當我演到母親勸說“英臺”的時候，就感到特別的心酸，在我說著：“孩兒心中只有梁兄”時，我的眼淚也情不自禁的流了下來，最后，“英臺”在父母的跪求之下，不得不答應了婚事，那時的她是那么的絕望與無助，導演當時給我設計了一個抓袖、繞袖的動作，使“英臺”對“山伯”的愛以及他遲遲不來的怨，達到了極致。

《樓臺會》中，“山伯”滿懷喜悅的來找九妹，當得知“英臺”許配馬家，憤怒之下，拆掉珠簾，二人四目相對，此時“梁祝”音樂響起，當時就被這段旋律帶入了情境當中，眼含淚光，我們都被“梁祝”至情至愛的情感所感動，每次下來導演都為我準備好了紙巾，也對我的唱腔和表演有了些肯定，在最后化蝶的時候，導演還特地為我們設計了一段舞蹈，這是所有版本的《梁祝》從未有過的，這段舞蹈的形體表演充分表現了“山伯”與“英臺”的相依相偎，如膠似漆的幸福畫面。能把該劇順利的完成下來，除了自身的努力之外，導演也對我們起到推動的作用，導演的舞臺手段是人物塑造的關鍵，經過這幾十天的排練，我慢慢地卸下了一切心理的負擔，心無旁騖地投入到了劇情當中，我的專業也在不知不覺中有了些許的進步。

《梁山伯與祝英臺》這一劇，讓我得到了釋放和滿足，希望在今后的打磨中能有更大的進步，給觀眾和領導、老師們交出一份滿意的答卷。

                                                戲劇院  王平

                                                2013年5月12日